役所广司真不错。本来以为太贺跟长泽雅美演过姐弟后没法再演暧昧戏码，这么一看，爱情片完全可以搞起来啊！

对一个有前科的人来说，他要像狗一样活着，才有可能成为一个所谓的“好人”。然而只需一次不经意的犯错，便会再次坠入万丈深渊。三上的遭遇令人唏嘘，他是悲哀的，又是幸运的，但归根结底还是不幸的。踩过缝纫机的三上，永远无法像扫厕所的平山那样过上“完美的日子”，这是一个美好的世界，人类的悲欢却并不相通。

真是让人心碎不已的好剧本，那么温情又那么无奈，或许一个犯罪人的曾经都不被普罗大众宽恕，但在律法严苛的惩罚之后，带着一副与时代脱节的崭新躯体，重返社会竟是如此举步维艰——但人们往往喜欢这样的故事：一个有血有肉有灵魂的“坏人”，历经沧桑终于洗心革面，却可笑又可悲的倒在不可预料的意外之下——这种戛然而止却恰到好处的戏剧性结尾，给人们留足了释放假惺惺同情与遐想的空间，也愔合了佛教轮回寂灭之美。/ PS. 麻酱友情客串，役所广司演技超神了！东京塔的航拍空镜配合背景音乐简直浪漫到哭泣！

出狱后如何开启新生活——并不是一个新鲜主题，但剧本仍完成到一波三折，观众始终处于他是否能做成一个普通人的疑问中而揪心，很容易代入到作家的视角去——开初并不相信这会是一个治愈系的励志故事，然而这个携有游侠气质的被边缘化的人，很快就能获得我们的共情，在这个他所认知的秩序已被改写（黑道衰落）、并不美好的世界里，暴雨夜车篮里的波斯菊如此美好，也悄声改变了另一个曾如此努力逃跑的人。 在触及社会深层意义时，西川美和并未落入简单二元对立的窠臼（果然还是稳），几个与之产生社会联系的旁观者都具有普通人的善意温暖，虽说我们总是全身戒备，虽说我们总会被伤到体无完肤，但总会在最黑暗时也能看到一点点光；多处笑点，看透世故后还能保持继续活下去的信念。

沉稳！我认为至今最好的西川美和。在延续分福传统，把社会派元素有机地结合到剧本里的同时。西川美和这次更进一步，用摄影机灵动地捕捉到了影像媒介、记忆、光和城市的质感。最后三十分钟的几场戏分别把几种不同的情绪推向高潮，观看下来像是坐了一场情动的过山车——归功于役所广司的神级演技。